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Regista
Bernard Rapp
Attori
Bernard Giraudeau
Jean-Pierre Lorit
Jean-Pierre Léaud
Durata
91 min
Genere
Thriller
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Bernard Rapp è al suo secondo film (l’opera prima è Tiré a part
del 1996). Il cinema non è il suo primo mestiere: Rapp è infatti un volto
televisivo molto conosciuto e amato in Francia. È stato giornalista, reporter,
corrispondente in Gran Bretagna, addirittura presentatore del telegiornale
delle otto di sera. È anche un grande appassionato di letteratura ed è questa
ad averlo guidato verso la macchina da presa.
Questo passaggio è più facile in Francia che in Italia: ci sono maestranze
molto rispettate (fonici, direttori della fotografia, operatori)– tutti
su uno standard qualitativo molto elevato – che sono in grado di trasformare
qualsiasi persona che abbia delle idee in un regista (il passaggio non è
così semplice: fare il regista è anche un mestiere).
Potete giurarci che in Italia questa equazione non funzionerebbe così bene.
Guardare i primi film di Pasolini per credere. Pierpaolo era già
un poeta ma prima di diventare un regista ce n'è voluto... Dal punto di
vista puramente cinematografico il film di Rapp è classico, ineccepibile
e senza spunti particolari, tranne forse i titoli di testa: una suite rumoristica
di arnesi da cucina che preparano elaborati manicaretti, la cui ambiguità
sonora getta una luce inquietante sul valore metaforico della gastronomia
all’interno del film. L’industriale Delamont è affascinato dal cameriere
Nicolas Rivière: all’inizio sembra che sia solo la precisione delle sue
papille gustative ad interessargli ma pian piano la fascinazione si fa più
morbosa.
Un uomo ricco che ha tutto ha bisogno di fidarsi di qualcuno: il sospetto
che le persone che gli sono vicine lo sfruttino è una tortura quotidiana.
L’unico rapporto possibile tra lui e gli altri è il dominio e il dominio
ha il denaro come maschera e la violenza sottile del potere come movente.
Tuttavia come insegna Hegel il rapporto servo/padrone tiranno/schiavo arriva
ad un punto di rottura per cui paradossalmente Davide arriva a dominare
Golia attraverso il rapporto di interdipendenza che lo stesso Golia ha instaurato.
Ma si tratta dell’ennesimo trucco del potere: il potere vuole autodistruggersi
ma non ne ha il coraggio... così incarica il servo dell’esecuzione. L’ambiguità
del potere, l’inutilità dell’ascesa del parvenu è un tema sottotraccia
di molto noir americano: in questo film francese viene recuperato quest’elemento
per mettere in piedi un thriller mentale abbastanza interessante con risultati
comunque inferiori ad esempio a Una pura formalità di Tornatore (giusto
per volare bassi). La vicenda si struttura nella classica articolazione
parallela storia cronologica \ storia costruita a ritroso.
La seconda linea temporale è la ricostruzione del giudice istruttore, interpretato
da un Jean-Pierre Léaud ormai incartapecorito, che ascolta le testimonianze
dei personaggi coinvolti, ognuno dei quali racconta il suo punto di vista
che cambia nel giudizio non certo nel racconto degli eventi.
Infatti la linea cronologica non subisce variazioni di tono: neanche per
un momento abbiamo l’impressione che le vicende di Delamont e Nicolas siano
«viste» da occhi che non siano quelli del regista. In pratica Rapp non cede
mai il testimone del racconto ai personaggi anche se l’impostazione del
film sembra promettere una scelta di questo tipo. Un film da andare a vedere
anche solo per curiosità: il tema infatti è intrigante e la metafora dell’«assaggiatore»
altrettanto. Per favore non fatevi tentare però da facili interpretazioni
che pronunciano la formula fatidica «omosessualità latente». Esistono rapporti
tra «soli uomini» che esulano dalla banalità del «prendersela nel culo».
Non voglio offendere nessuno ma mi par proprio che oggigiorno la tendenza
a omologare qualsiasi cosa al tema omosessuale sia davvero un po’ esagerata.
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